Es lo que hago

El fotoperiodista Lynsey Addario ha informado para el New York Times y otros medios desde la primera línea de la guerra contra el terrorismo y la Primavera Árabe. En sus vívidas memorias, It’s What I Do: A Photographer’s Life of Love and War , Addario muestra lo que es ponerse en peligro en busca de imágenes que ayuden al mundo a comprender la vida en una zona de guerra.

«Queremos ver más peleas, obtener las últimas noticias más recientes, seguir informando hasta ese último segundo desconocido antes de la lesión, la captura, la muerte», escribe Addario. «Somos codiciosos por naturaleza: siempre queremos más de lo que tenemos».

Addario es una escritora honesta y absorbente, ya sea que esté recordando su infancia en Connecticut —su padre dejó a la familia cuando Addario tenía 8 años después de deleitarse que era gay y se fue a vivir con su novio en Nueva York— o la ardiente relación con un joven en México que consumió sus 20 años. Pero es cuando se dedica a su trabajo cuando el libro pasa de interesante a fascinante. Addario ha visto lo mejor y lo peor de la naturaleza humana como corresponsal de guerra, y lo comparte todo con palabras y en muchas de sus impresionantes fotografías.

It’s What I Do es uno de los libros más memorables que he leído este año. Aquí hay una mujer joven, casada y con un hijo, que siente una atracción casi física para cubrir las noticias más duras, en Darfur, Afganistán, Libia, Irak. Ella informa desde las propias zonas de batalla, pero también busca a las familias, especialmente a las mujeres, afectadas por los conflictos. Es una elección de carrera desconcertante para la mayoría de nosotros, y en este libro, Addario ayuda a explicar por qué alguien haría lo que ella hace.

 «Mis amigos y familiares a veces me preguntaban por qué los fotógrafos no aceptaban menos asignaciones para preservar sus matrimonios o relaciones, por qué no se convertían simplemente en un tipo diferente de fotógrafo, uno que trabajaba en algún estudio soleado adyacente a su casa», dijo. escribe. “La verdad era que la diferencia entre un fotógrafo de estudio y un fotoperiodista era la misma que la diferencia entre un caricaturista político y un pintor abstracto. Lo único que los dos tenían en común era la página en blanco «.

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